Сегодня мы затронем такую тему, как черно-белое немое кино. Нет, мы не будем упоминать ни Чарли Чаплина, ни Гарольда Ллойда. Сегодняшним героям будет, как бы это странно не звучало, человек, создающий современные немое монохромные фильмы (простите, но Хазанавичуса с «Артистом» отбросим в сторону). Знакомитесь, канадский режиссер и сценарист Гай Мэддин.
Его
«Архангел» / «Архангельск» (1990 г.), «Осторожность» (1992 г.),
«Сказки Госпиталя Гимли» (1989 г.) и
«Сердце мира» (2000 г.) не только стилистически и костюмированно придержаны синематографа 10-20-х гг., но и имеют особенную ауру. Они, так сказать, … упоротые! Так в «Архангеле» действует не только антураж мистических ужастиков в стиле Бунюэля и Мурнау (известных европейских режиссеров, негласных основателей арт-хауса), но и смотрится вполне уместным холодный готический грим. А сценка, где один из героев душит чудищ собственными кишками, выглядит не столько страшной, сколько гротескно-забавной.
В короткометражке «Сердце мира», в свою очередь, меня поразили быстрые движения кадров и молниеносный монтаж. Кадры с очень быстро перемежаются друг с другом. Лица, тела, события, как будто, налезают друг на друга. Чем-то это напомнило мне мастерские работы пионера не только советской, но и мировой кинодокументалистики Дзиги Вертова. Да и сам Мэддин в «Сердце мира» невольно продолжает тематику «Архангельска» краха старой имперской России и становление новой, большевистской.
Любовник в образе Иисуса или любовник в обличии рабочего. Выбор за день до конца света должна сделать Анна – человек науки и рационализма. В этом маленьком кинолубке перемешались наука и религия, власть денег, капитализм и социализм, оргии испуганных обывателей, машины нового поколения. Все это как-то смешно… и грустно. В «Одержимости» вообще можно найти отсылку на некую вечную боязнь старушки Европы перед глобальными мировыми переменами.
А Мэддина, все же нельзя назвать психом!